Гротеск (шрифт)
Гроте́ск, ру́бленый шрифт (брит. англ. sans serif, от фр. sans — «без» и англ. serif — «засечка») — шрифт без засечек[1]. В более точной и развёрнутой формулировке: «Гарнитура шрифта, подобного египетскому, с равной толщиной всех штрихов, но, в отличие от египетского шрифта, без засечек и с максимальной насыщенностью строки, создающей напряжённое впечатление… Отсюда название»[2].
История и общая характеристика
[править | править код]Первый наборный шрифт этого класса был создан в 1816 году. Он применялся для привлечения внимания в рекламе и типографских заголовках. Основоположником современных типографских универсальных гротесков считается шрифт «акциденц-гротеск», разработанный в 1896 году неизвестным художником фирмы «Berthold». В XX веке гротески применялись как для акциденций (так называются дополнительные элементы типографского набора), так и для сплошного текста. Среди так называемых «рубленых шрифтов» в XX веке наибольшее распространение получили шрифты — «франклин готик» (1905), «гельветика» (1957), «универс» (1957). Гротески считаются основной шрифтовой гарнитурой Швейцарского стиля.
Старые гротески
[править | править код]
Наборные шрифты без засечек с небольшим контрастом в толщинах основных и соединительных штрихов, одноширинные с полузакрытой апертурой. Знаки имеют простую форму с крупным очком строчных.
Впервые появились в начале XIX века в Англии, и использовались как плакатные и акцидентные в афишах, объявлениях и вывесках, поскольку в результате английской промышленной революции в это время появилась первая реклама. В конце XIX века стали применяться для набора длинных текстов, вначале технического и рекламного характера.[3]
Примеры шрифтов: Akzidenz-Grotesk, Franklin Gothic
Геометрические гротески
[править | править код]
Геометрические гротески имеют строгие геометрические формы букв. Часто их используют для заголовков, так как основной текст, набранный ими, плохо читается. [4]
Примеры шрифтов: Футура, Готэм.
Статические (новые) гротески
[править | править код]
Одноширинные шрифты почти без контраста, с закрытой апертурой и крупным очком строчных знаков, сильно развитые по начертаниям. Верхние выносные элементы этих шрифтов равны росту прописных знаков.
Новые гротески созданы в 50-х годах XX века швейцарской школой типографики и имеют функциональное предназначение, что позволяет характеризовать эти шрифты как стандартный «стакан» для любого текста.
В книге «Syntax-Antiqua, eine serifenlose Linearschrift auf neuer Basis (Syntax, a Sans Serif on a New Basis)» [Gebrauchsgraphik, 1970] Эрих Шульц-Анкер (арт-директор в D Stempel AG) противопоставляет машинное построение Гельветики гуманистическим чертам Syntax, как «статичные» и «динамичные» формы.[5]
В 1998 году Индра Купфершмид в комитете по классификации шрифтов Немецкого института по стандартизации предложила классифицировать эти шрифты по впечатлению и форме как неоклассический стиль (Klassizistischer) со статичной формой. Это поддержали Ганс Петер Вильберг и Макс Болльваге.[6]
Примеры шрифтов: Гельветика, Ариал
Гуманистические, динамические гротески
[править | править код]
Гуманистические гротески возникли как ответ геометризму ранних гротесков. При разработке таких шрифтов использовались наработки из антикв старого стиля. Такие шрифты обычно имеют небольшой контраст и открытый рисунок.
Согласно выводам доктора Джеймса Шиди из Лаборатории зрительной эргономики Колледжа оптометрии Тихоокеанского университета, гуманистические гротески с наиболее широким очком строчных знаков, к примеру: Вердана, DejaVu Sans, созданные на основе шрифта Frutiger, лучше всего подоходят для чтения длинных текстов. Динамичная форма и разборчивый контур отдельных знаков способствуют движению взгляда по строке, а также снижают аккомодационную нагрузку на зрение.[7]
Примеры шрифтов: Gill Sans, Frutiger.
См. также
[править | править код]Примечания
[править | править код]- ↑ Рубленые шрифты // Издательский словарь-справочник: [электрон. изд.] / А. Э. Мильчин. — 3-е изд., испр. и доп. — М.: ОЛМА-Пресс, 2006.
- ↑ Власов В. Г. Шрифт // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. X, 2010. — С. 587
- ↑ Великие шрифты. Akzidenz Grotesk. Владимир Ефимов
- ↑ Архивированная копия. Дата обращения: 12 января 2015. Архивировано 7 февраля 2016 года.
- ↑ Why Won’t Helvetica Go Away? Alastair Johnston. Дата обращения: 4 марта 2024. Архивировано 4 марта 2024 года.
- ↑ Schriftklassifikation in a nutshell. Indra Kupferschmid
- ↑ Text Legibility and the Letter Superiority Effect. James Sheedy
Литература
[править | править код]- Королькова А. Живая типографика. — М., IndexMarket, 2007.
- Феличи Д. Типографика: шрифт, верстка, дизайн. — СПб.: БХВ-Петербург, 2008.
- Кашевский, П. А. Шрифты. — Мн. : ЛіМ, 2012. — С. 192.
Ссылки
[править | править код]- Классификация шрифтов в словаре студии «ПараТайп».
- Гротески и новые формы шрифта, сложившиеся в XIX веке. — Рекламная группа «MegaPro».
 | Для улучшения этой статьи желательно: |
Шрифтолитейное дело и шрифтовой дизайн | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Понятия |  | ||||||||
| Строение шрифта | |||||||||
| Характеристики шрифта | |||||||||
| Классификация шрифтов алфавитного письма |
| ||||||||
| Начертания шрифта | |||||||||
| Единицы измерения | |||||||||
| Компьютерная типографика | |||||||||
